Тьма и святость

**Название:** Перекрёсток в полночь

**(Вступление)**

*(Тяжёлый, медленный гитарный рифф. Звук падающих капель, гул ветра. Бас вступает на третьей секунде, задавая вязкий, давящий ритм. Барабаны вступают с четвёртой — тяжёлый, размеренный бит, как шаги.)*

**(Куплет 1)**

Стынет в жилах свинец, час пробил давно.

Город вымер, на улицах — очень темно

Из теней и неона. Фонарь дребезжит.

Здесь за пазухой камень твой ангел хранит

На часах без пяти до конца всех времён,

Мир застыл, ты на воле ещё не прощён.

Ветер воет псалмы на кирпичной стене,

Спит уставший патруль в ледяной тишине.

**(Припев)**

В определённое время, в назначенном месте,

Монах достаёт пистолет.

И сходит с ума колокольная месса,

Назад поворота здесь нет.

А на паперти, там, где кончается святость,

Где кровью залит парапет,

Дьявол читает молитву, и в радость

Ему этот страшный рассвет.

**(Куплет 2)**

Он не прячет лицо под дырявой скуфьЁй,

Под рясой — наплечная кобура.

Его руки привыкли крестить, но судьбою

прописана эта игра.

Он не верит в прощение, выброшен вон

Из заоблачных, тёплых, сияющих врат.

Для него этот мир лишь войны полигон

И никто в этом мире не прав и не свят.

**(Припев)**

В определённое время, в назначенном месте,

Монах достаёт пистолет.

И сходит с ума колокольная месса,

Назад поворота здесь нет.

А на паперти, там, где кончается святость,

Где кровью залит парапет,

Дьявол читает молитву, и в радость

Ему этот страшный рассвет.

**(Бридж)**

*(Музыка затихает. Остаётся только пульсирующий бас и редкие, гулкие удары по томам. Звук становится кристально чистым, почти акустическим)*

— Зачем ты здесь, служитель? — шепчет голос тьмы.

— Я охраняю двери. Такие же, как мы.

— Ты ищешь искупленья в калибре девять грамм?

— Я лишь читаю волю. Я лишь читаю вам.

*(Голос дьявола — низкий, с лёгкой хрипотцой, звучит прямо в ухо слушателя)*

— Смотри, как догорают их глупые кресты...

Единственная святость здесь — это я и ты.

**(Гитарное соло)**

*(Взрыв. Ритм меняется с размеренного на быстрый, почти хэви-металлический. Соло — острое, визжащее, с использованием педали wah-wah. Оно передаёт не ярость, а холодную, хирургическую неизбежность. Соло длится два квадрата, затем резко обрывается.)*

**(Припев)**

*(Музыка снова становится тяжёлой и вязкой)*

В определённое время, в назначенном месте,

Монах достаёт пистолет!

И сходит с ума колокольная месса,

Назад поворота здесь нет!

А на паперти, там, где кончается святость,

Где кровью залит парапет,

Дьявол читает молитву, и в радость

Ему этот страшный рассвет!

**(Аутро)**

*(Темп резко падает. Снова медленный, тяжёлый рифф из вступления. Звук гитары уходит в глубокий фланжер)*

Щелчок...

*(Звук взведённого курка)*

Тишина...

*(Пауза)*

Аминь.

*(Резкий, оглушительный аккорд, который обрывается на полуслове, оставляя только затухающий гул и звук падающей гильзы)*

***

**Рекомендации по исполнению и аранжировке:**

* **Вокал:** В куплетах — низкий, почти речитативный баритон, с хрипотцой, близко к микрофону. В припеве — переход на мощный, высокий и надрывный роковый вокал. Бридж разделён на два голоса: спокойный, обречённый голос монаха и низкий, обволакивающий фальцет или пропитый баритон дьявола.

* **Бас-гитара:** Должна быть очень плотной, с перегрузом (overdrive), в куплетах она ведёт основную мелодическую линию, создавая ощущение тревоги.

* **Атмосфера:** Песня должна звучать кинематографично. Звукорежиссура здесь важна не меньше, чем ноты: добавить реверберацию на вокал в бридже, чтобы голос дьявола казался идущим из пустого собора, и использовать сайдчейн (ducking), чтобы бас «приталкивал» барабаны в припеве для максимального качания.