Сквозь расстояние

Вот и кОнчилось лЕто.

Теперь совсем уж врЕмени нЕту.

Дом, учёба ,рабОта дОма.

А весной - защита диплОма.

ДОчка, привЕт!

БылА занятА ,дел полнО. ГдЕ ты?

СнОва не спишь?

И я с делАми сижУ до рассвЕта.

ДОчка, привЕт!

ВрЕмени нет,не приЕдешь значит?

СкОро зимА.

Декабрь уже не за горАми маЯчит.

Вот и кОнчилась Осень.

ЗимА явИлась к нам- мИлости прОсим!

Дни летЯт ,невозмОжно поймАть.

А нам остаётся тОлько ждать.

Мама, привЕт !

БылА занятА ,дел полнО.Где ты?

НОчью не спишь?

И я с учёбой сижУ до рассвета.

ДОчка, привЕт!

ВрЕмени нет? Не приЕдешь знАчит?

Мы тебя ждём!

ЛЮбим тебя ,а как инАче!?

Дочка, привет!

Очень скучаешь, приЕдешь значит?

Мы тебя ждём!

Любим тебя ! И я тоже плачу...

[Музыкальная основа

- Ритм: классический рок-состав (барабаны, бас, две гитары, клавишные), но с характерным для того времени звуком. Барабаны — с гулкими, «живыми» томами и чётким «хэтом». Бас — не перегруженный, мелодичный, играющий простые, но очень «качающие» линии.

- Гитары: это ключевой элемент. Чистый, звонкий звук электрогитары в куплетах (в духе Fender Stratocaster). В проигрышах и вступлениях — фирменный приём: мелодичное тэппинговое соло или красивый, певучий подтянутый бенд. Это была визитная карточка «Рондо». Гитарное соло должно быть не агрессивным, а именно вокальным, рассказывающим свою историю.

- Клавишные: обязательный атмосферный слой. Вступление может начинаться с звука электропианино (Rhodes) или тёплого аналогового синтезатора, играющего простую, запоминающуюся мелодию. В припевах — широкие, объёмные подклады (pads) на синтезаторе, создающие ощущение полёта.

Аранжировка и развитие

1. Вступление: начинается с того самого тэппингового гитарного соло или красивой клавишной мелодии. Сразу задаётся ностальгическая, светлая грусть.

2. Куплет: вступает ритм-секция. Бас и барабаны играют не тяжело, а упруго, с «грувом». Гитара играет короткие, акцентные аккорды. Вокал — мягкий, бархатистый, с лёгкой хрипотцой. Иван Шаповалов часто использовал такой доверительный, почти шёпотный вокал в куплетах.

3. Припев: вот где всё взрывается! Барабаны начинают играть «открытый» хай-хэт, гитары переходят на мощные, но чистые аккорды, клавишные создают «стену звука». Вокал становится сильным, широким, с надрывом. Фраза «Дочка, привет!» должна звучать как долгожданный выдох, как зов через расстояние.

4. Проигрыш: после второго припева — длинное гитарное соло. Оно не должно быть скоростным, оно должно быть мелодичным. Гитара должна «петь» ту самую тоску по дому, которую не досказал вокалист.

5. Финал: песня может закончиться либо мощным, затяжным последним припевом, либо, наоборот, затуханием — повторением фразы «Мы тебя ждём» под затихающую клавишную мелодию из вступления.

Вокальная подача

- В роли «мамы»: вокал должен быть очень тёплым, с материнской интонацией. В фразе «Снова не спишь?» должна чувствоваться и тревога, и нежность.

- В роли «дочки»: ответный куплет может звучать чуть более молодо, энергично, но с той же тоской в голосе. «Мама, привет!» — это ответный крик души.

Атмосфера

Представьте себе: конец 80-х или начало 90-х. Песня звучит по телевизору в «Утренней почте» или в программе «Взгляд». Или её включают в видеосалоне перед началом фильма. Это песня для тех, кто уехал на заработки или учёбу, а его семья осталась далеко. Это саундтрек эпохи, когда люди писали друг другу бумажные письма и звонили по межгороду.]